连州国际摄影年展总策展人:21世纪的中国像是一个实验室

对话克里斯多夫·菲利浦斯:21世纪的中国像是一个实验室

克里斯多夫·菲利浦斯(Christopher Phillips,美国)

2015年第十一届连州国际摄影年展上,作为总策展人的克里斯多夫·菲利浦斯选取了22位来自世界各地的摄影师作品,关注和探索地域的扩张所带来的影响与世界不同地区之间日趋紧密的互相联系。此前,这位纽约国际摄影中心(ICP)的策展人曾多次往返中国,并策划多个有关中国的摄影展览与活动,连州国际摄影年展艺术总监段煜婷称他“非常了解中国的摄影,并且对当代摄影的观点和价值判断值得信赖”。而他说:“来到中国主要是为了看到中国的艺术家们在做什么。21世纪的中国像是一个实验室,这个巨大的‘身体’一直在尝试、在变化,可能比任何一个地方更具有全球意义。”

(J=迦沐梓 C=克里斯多夫·菲利浦斯Christopher Phillips)

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南非摄影师盖·蒂利姆(Guy Tillim)的作品《帕特里斯·卢蒙巴大道》以低沉灰暗的方式表现了后殖民地时代非洲迈向城市化的理想与建筑方向。

【他们的作品都关注于当下的社会问题】

J:这次连州国际摄影年展上,你策划了主题展《扩张的地域》,里面22位参展摄影师很多都来自于不同的国家,我想知道你是以何种标准选择的?

C:第一,这些摄影师至少要有五到六年的拍摄经验,这里说的不是一个绝对的固定数值,而是我想知道他们是否一直在坚持创作;第二,我希望能够让参展摄影师来自更多的国家,而不仅仅局限于像我2011年来策展的时候,大部分都是从欧洲或北美这样的国家选择,所以此次2015年的策展,我就想以一个更为国际化的视野,让连州的还有所有来到这个摄影节的观众能够更多地体验不同国家的摄影师展现的东西;第三,这些摄影师最好本身也喜欢游历世界、接触不同的文化,那样他们的内在与所呈现的作品也会与这个主题“扩张的地域”更为契合。

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尼日利亚景观摄影师西蒙·诺夫科(Simon Norfolk)在肯尼亚山上待了18天,他手持火把,描绘那早已消匿的界线。长时间曝光后,照片中呈现出仿佛象征着冰川融化过程的诗意图像。

J:基于这个主题,他们作品的“共通点”是什么?

C:他们的作品都关注于当下的社会问题。快速的城市化进程带动跨国界的人口流动,国际互动日益频繁,众多迥异的文化交流碰撞,这使得我们不得不对生态环境本身予以全球性的集体关注,把不同国家、地域和本地群体联系起来。

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墨西哥摄影师帕布罗·洛佩兹·鲁兹(Pablo López Luz)以高空拍摄的方式记录散落在墨西哥城和周围其他大城市的所谓“人造景观”。他的摄影作品清晰地呈现了大城市的无度扩张,不断地将附近本来荒芜一片的农村土地纳入怀中。

J:通过什么途径找到的这些摄影师?

C:从2000年担任纽约国际摄影中心(ICP)的策展人,到今天已经十五年了,所以我经常有机会接触到来自世界各地的摄影师,同时我也在做一些摄影方面的研究工作,我的助理也会经常在网上浏览摄影师的网站,给我一些推荐。因为本身的工作经历,世界各地至少有100多个摄影师是和我常常联系的,他们有着不同的背景,不同的研究方向,有的偏纪实、有的偏艺术,有的是职业摄影师,有的是独立摄影人……

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中国摄影师黄东黎的作品《城池》展示了生活在美国的华人是如何通过紧守自己的语言、传统和文化来保留他们在异乡属于自己民族的一席之地。

J:你觉得这次展览作品的呈现怎么样?

C:我对这次摄影展的很多作品质量是满意的,甚至是感到很惊喜的,因为段煜婷和她整个团队有一个工作室,他们在作品输出前也会和我们校对,冲印出来的效果让很多到场的摄影师,包括国外的一些嘉宾都反馈说,他们都非常惊喜照片的质量如此之高。

【你必须去中国看看,你不会相信发生了什么】

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每三年,ICP的策展人会策划一些来自世界各地的有趣的当代摄影、视频作品。

J:ICP现在对摄影的关注点体现在哪些方面,相较以往的研究方向有什么样的变化么?

C:因为历史,ICP已经有40年了,包含摄影博物馆、摄影学校和摄影研究于一身。它的起源在1974年,当时主要是新闻纪实摄影这方面,但最新的变化是有一些艺术摄影、时尚摄影等综合艺术进来,也很关注对社交媒介、数字图像、视频的融合。

J:现在的纪实摄影有什么新的表现手法么?

C:我觉得现在有一个比较新的方向,就是会用纪实的方式去讲故事,我特别注意到现在年轻的摄影师很喜欢用新媒体来介入很多东西,所以我很期待一些新作品的出现。

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刘铮《国人》

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张大力《拆》系列

J:你曾策划多个中国主题的摄影展览和活动,是什么吸引了你做此尝试?

C:我从1999年开始访问中国,起初是受在纽约的中国年轻艺术家的影响,他们非常的有才华,我想知道是什么样的文化孕育了这样一群野心勃勃而又技法醇熟的年轻艺术家,他们说“你必须去中国看看,你不会相信发生了什么。”于是我第一次去到了北京,然后上海,见到很多才华横溢的艺术家。主要是为了真正看到艺术家们在做什么。21世纪的中国像是一个实验室,这个巨大的“身体”一直在尝试、在变化,可能比任何一个地方更具有全球意义。艺术家们将他们的态度体现在他们的作品上,这种表现方式很大程度上是截然不同的,在这个过程中不管是当事人还是观看者都会不断去怀疑和思考。

对话克里斯多夫·菲利浦斯:21世纪的中国像是一个实验室

International Center of Photography(ICP)

J:ICP有没有针对摄影师的一个基金资助?

C:我们是私立的,没有政府的任何资金注入,所以我们所有的资金来源都是要靠我们自己去筹,就没有资金去赞助摄影师去拍摄。但是我们的摄影学校会提供一些奖学金,如果你想去摄影学校读书,是可以申请这个奖学金的。

J:谢谢!

克里斯多夫·菲利浦斯(Christopher Phillips)

著名策展人、出版评论家、摄影历史学家。从2000年起,克里斯多夫·菲利浦斯担任纽约国际摄影中心(ICP)策展人,此前曾担任《Art in America》杂志资深编辑。

他策划了大量历史与当代摄影展览,包括《图片新闻的崛起》(2012),《卡欧·里兹乌斯》(2012);以及探索亚洲摄影的展览,包括《早期照片中的中国与中国人》(2004),《金雅塔:气运生动》(2006),《上海万花筒》(2008),《重光:最近的日本摄影和录像》(2008),《H20:自然视域中的艺术》(2010),《王庆松:世界毁灭之时》(2011),以及美国第一个大型中国当代摄影展览《过去和未来之间:中国新摄影与录像》(2004)。他出版的著作有《战争中的斯泰肯》(1982);《新视野》(与玛丽亚·莫里斯·汉伯格合著,1989);《现代摄影:来自欧洲的文献与论文集》(1989);《上海万花筒》(2008)。菲利浦斯先生同时在ICP/巴德艺术硕士项目,哥伦比亚大学巴纳德学院与纽约大学教授摄影历史与理论批评。

关于ICP:http://www.icp.org//

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