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著名摄影家王文澜:亲历两次大地震
http://news.QQ.com  2008年06月11日21:56   腾讯宽频    评论0
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《中国日报》总编辑助理摄影部主任 王文澜访谈视频(二)

主持人:刚才您说到在唐山大地震的时候,您主要还是救灾的工作,同时会拍一些照片。我想可能会有这样一个情况,摄影记者在现场如果是第一时间到达的话,会有一个救灾的环境,大家都在那边救灾,这个人会有一个选择,是去参加救灾工作,还是说拿他手中的相机来记录这个现实,您觉得应该做一个什么样的选择?

王文澜:我觉得作为一个记者,当然应该从职业角度出发,去记录抗震救灾的这些场面。当然,在很特殊的情况下,比如这个人没有其他人救,他就在那儿等着你救,你当然应该先去救人。但如果说是一种抢救的场面,人们都在抢救,你当然就应该履行你的职责。

主持人:主要职责还是把照片传递出来。

王文澜:对,把信息传递出来,可能对这些受灾的地方是一个最好的帮助。

主持人:因为现场情况可能是非常惨烈的,各种各样的景象都会有,在拍摄过程当中,您觉得有什么样的场景我们是不应该去拍的,或者说是尽量避免的?

王文澜:这回我听说有一些人是专门拍死者的脸,或者是死者各种各样的姿势,这是我听说。也有很多记者不去做什么掩饰的去进行记录。我不知道这些人有没有他们自己的目的,比如说研究震情的受伤的,医学解剖上的,这个我不大明白。但是作为新闻报道来讲,应该把镜头有所控制,控制力要强一点。因为你传达给读者的,这个人可能已经去世了,或者他受伤了,但是我觉得不应该按照解剖的医学的或者说是形式记录的那种,因为那种是需要赤裸裸的,直接的,但是作为新闻报道来讲,应该把它做一种镜头上面或者画面里面的处理,是要有控制的。比如说这个人的脸是不是不要那么正,或者这个尸体已经被包裹上了,看起来也不会不震撼。也就是说,在你新闻报道的写实,因为这是突发事件,是最直接的写实,过程当中也要有好多着虚的方面,就是把它给虚了,我们看到很多电视上打一点马赛克,镜头上可能不打马赛克,但通过一些角度,通过一些物体相互之间的关联,把它进行处理,是完全可以的,既表达了意思,又能够峰回路转的这种,使画面得到一种观看的起点。

主持人:一个处理过的真实的。在国外的灾难摄影作品也很多,能不能大致介绍一下国外是一个什么样的情况,中国和国外有一些什么不同的地方。

王文澜:比如荷赛,世界摄影比赛来看,确实有很多直接表现的,非常多。或者在越战,比如一个孩子被烧伤了,赤裸着整个全身,他在呼喊、挣扎,或者说是拿着枪对着,要枪毙,这些东西外国记者有很多以这个为风格。他们认为是一种新闻很直接的东西。当然我想在国内也有很多记者是这么拍摄的。问到我,我在唐山也拍摄过这么多,后来我总结到,可能我不善于这么去表现。可能会拐弯抹角一些,在暗房处理,利用一些摄影方面的手法,进行虚幻、遮挡或者怎么样的,或者就不去拍摄,不是什么都要去拍。

主持人:有选择的去拍。说到这个选择,您觉得一张灾难主题的片子怎么来判断它的好坏呢?

王文澜:我觉得对于一个现场的拍摄,当然有很多的处理手法,有很多是直截了当的表现,因为事实本身已经在那儿了,你把它记录下来,当然就是你到了现场把它拍下来,可能事实本身就已经打动人、震撼人。还有一种拍法,就是一种间接的,从虚着手的这种,我可能表现一个细节,间接地去表达它的一个新闻主题。这种可能让人觉得更含意深远,可能也会产生很长的震撼,心灵方面会去琢磨。

主持人:也就是说有不同的标准。我们下面看一下在现场拍摄的这些片子,您给我们讲一下片子背后的故事。

著名摄影家王文澜:亲历两次大地震

王文澜:(图)这张片子,当时在唐山去表现哭是非常少的,所以这张片子我还是偷偷摸摸地拍。当时应该只能拍正面宣传的,抗震救灾的,意气风发的那种,大家伙都充满信心的,而像那种人性所表现出来的这种悲痛、忧伤,当时就很少去表现。当时还是偷偷摸摸按了一张。在后来的很多影展、画册也都没用过这张。最近几年,三十周年的时候我一整理,觉得这个可能还能说明一个对唐山大地震当时人处在这么大的灾害面前,他的一种很真实的,另外的一种反应,所以我觉得这张照片的意义在这儿。

主持人:让大家能够比较真实地了解当时的情况。

王文澜:比较立体地了解,人们还是有很大的悲伤。

访谈记者

  那回没有很多的机器能够用在那个上面,是因为我们当时的国力,只能靠部队的手去挖,起重机这些设备非常少。这次用的这种现代化的机器工具比较多,但是因为道路交通情况,所以也不允许这些大型工具,进展速度或者到了广度,比如到每个乡去,这些还是有限制的,但基本上很多地域都会看到这种挖土机,老吊车等这些设备在那儿清理现场、救援。

访谈记者

(图)在唐山,部队战士和当时的这些灾民在跟他们做,那会儿的词叫“思想工作”。

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