无障碍说明

摄影不是用来发现,是用来想象。——张照堂

大湿地摄影工作坊的成果展,同时是自然保育工作的成果呈现,和这群年轻摄影人的才华与努力的集体展示。以艺术之眼礼赞并深刻反思生态环境的方方面面,他们携手做出一次漂亮的示范。——郭力昕

一如环境保育是在人为手段与自然景致间寻求某种想象中的地志学式的平衡,做为技艺的摄 影亦是在平实诚恳与美学表现间探索那稍纵即逝的光线与灵感交汇的集丛片刻,本次工作坊 便可算是此种精神下的一种尝试与努力罢。——张世伦

在有限的时间和空间里,面对相同的风景,打破每个人由来已久的视觉表达惯性,从平庸的题材之中,提炼出不同的话题,展现出每一个体独一无二的观看视角、理解和态度,这是本 次工作坊企图达成的目标。幸运的是, 这个目标我们达到了。——刘树勇

服膺自然,方能乘物以游心;放下陈规,便可游目而骋怀。——孙京涛

《自然观·大湿地:彼岸灵光摄影工作坊》是一个用影像呈现人与自然共生的实验场。在这里可赏风光,可见人文,可做创意。创作的无限可能藉由青年才俊的恣意飞扬在这自然天成 的大湿地灵光闪现,并将历久弥新。——袁冬平

与大湿地息息相关的滩区是我的故乡,对这片莺飞草长的土地自然多了一分情深。惊喜的是,来自全国各地的摄影才俊依托工作坊的绝佳平台, 以不同视角和方式呈现富有灵光的"自然观",让这片大湿地以崭新而灵动的样貎重新呈现在我们面前。——黄利平

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杨雪梅

不得不说,当彼岸灵光工作坊的学员们把自己的作品逐一展示在我面前时,我被其中松软的诗意和弥漫的忧伤莫名打动。

宁舟浩的一组照片中,自然的万物被速度涂抹成了至简的色块和音符般的线条,迷离中有着无数的不确定;王兵的这组作品,聚焦每天不断诞生的崭新陆地,无论是沉积的泥沙还是蓬勃生长的植物,都呈现出生命本身的秩序美。还有李坤,将生命的纹理与褶皱叠加在了黄河刚刚抚慰过的水面之上……

写下“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的李白,站在今天的大湿地,遥望远处的黄河入海口,在某个瞬间,恐怕也会乱了方寸沉吟不语。和文字相比,摄影家的镜头虽然更富有表现力,通过影像也可传达出更多的思想、感情和诗意,不过,要在一个自己并不熟悉的空间内,在特定的时间内高强度地完成一组高质量的图片,依然是很大的挑战……点击查看全文

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中国摄影报:您早年也曾参与摄影工作坊式的教学,从摄影家或者说参与者的角度,您如何看待这种摄影教学模式,如何看待这种模式如今在国内的盛行?

孙京涛:“克里斯蒂安,我总有一天要杀了你!”老头子眼瞪如牛、面长如马,而那个年轻人却是会心一笑。这是关于指挥大师切利比达克的一部纪录片中的一个情节。这个被温暖期待和懊恼填满的情节让我不断回想我在荷赛“乔普·施瓦特摄影大师班”上学习的情境,也让我不断想象包豪斯学院那些伟大的大师们与他们徒弟之间的关系。

什么是专业?专业就是细节。如何解决细节?必须面对面手把手,中国古人所言“要想会跟着师傅睡”绝非虚言。如摄影这种操作性非常强的学科,“Learing by doing”是最有效的学习方法。更何况,摄影是深具个性和创造性的学科,基本知识的学习可以通过上大课解决,而涉及个人瓶颈,则必须因人而异,具体问题具体分析。所以,工作坊这种教学模式,是帮助摄影师解决个人职业困惑,重上一个新台阶最好的模式之一。各类摄影工作坊的风生水起不仅说明我国的摄影教育和培训工作日渐成熟,而且从侧面反映了摄影的多元化生态已经形成并得到良性发展……点击查看全文

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“一念起万水千山,一念灭沧海桑田。”在《新湿地》这组照片中,从一到十,是黄河造陆的微缩过程;从十到一,是大海反推后寸草不生的凄凉景象。我们总觉得可以战胜大自然,其实我们只是大自然的一部分,她每天、每时、每刻都在上演着自己的故事,留下的是我对她的敬畏…[详细]
这组照片试图脱离传统的纪实摄影,运用超现实主义的表现手法,通过数码后期合成技术,将动物标本的影像夸张放大,与正常的自然景观影像进行结合,以期产生视觉上的一些趣味和冲突。从而反应人类与大自然之间微妙的逻辑关系,也体现了动物在东营黄河口自然保护区里至高无上的生存权利…[详细]
黎明试图用绘画的色彩形式和古典画意摄影的意象展示他对大湿地的理解。自然的无限、浪漫和神秘,经由他的浅景深、慢速度和谨慎的取景选择得以表现。而极意美化的亭台楼阁仍然避免不了身姿生硬,多少有些突兀地出现在画面中,它试图在自然美感之间找到自己的位置,却如大多数景区的人工景观一样如外来客般局促而陌生。这样的图像总是要在平面化的铺排中用隐忍的矛盾对立撑开思想的空间,让人在自我存在与自然存在之间自觉冷静,思考何为“平衡”,而这正是摄影与唯美风景画之间根本的不同…[详细]
顺着黄河入海的方向朝整个大湿地望去,那也是脚下这片土地生长的方向。大河奔流千年,孕育着万千生机,脚下的土地每时每刻每秒也都在朝着大海迈进。站在带有流水形成的天然波纹的新淤地,眼前广袤的奇迹令人叹为观止。彼情彼景,一如孔夫子“逝者如斯”的慨叹,时间不舍昼夜它并不在乎是否有人类涉足。流水的波纹无不述说着它的亘古,“我独自流淌,并不在乎谁曾来过”,留下无人能懂的“文字”,只讲述时间也只向时间讲述…[详细]
山东东营是黄河入海口。当摄影师李伟来到这里,才发现到处是一望无际的滩涂和芦苇。黄河携带着大量泥沙,每年在这里扩张大约两万余亩土地。他经常有些迷惑,比如脚下站着这片地儿,可能是中国大陆最新的土地,也许生成没多少年。他用方画幅黑白胶卷的拍摄方式,来观察这片土地。黑白过滤掉了色彩的干扰,从而更安静、更趋于本质。而方构图的庄重感和仪式感让这些事物被凝视…[详细]
摄影师宁舟浩跟从自己的感觉使用自己最原始的本能去体察外界:快速掠过某处的视觉残存。在这个熙熙攘攘白驹过隙时间就是金钱的年代,再美的景致也避免不了粗心和不经意的掠过。站在平静如昨悠然自若的大湿地上,我们的内心与往来穿梭的风一样留不下什么痕迹…[详细]
既然我们的生命是从海洋中孕育,然后走向陆地的,那么,陆地是如何形成的?它刚刚“诞生”时是怎样的呢?位于山东东营的黄河入海口,可能是观察我们居住的这颗星球上陆地刚刚“诞生”时样子的最适合的地方。黄河是全世界大江大河产生新淤地功能最强的河流,她所带来的泥沙营养丰富,各类植物在此生长茂盛。这些蓬勃的植物不仅扮靓了黄河口这片大湿地,而且为各种生物的繁衍提供了最基本的保障。从这里,可以看到生机的萌发和生命的延续 …[详细]
一本翻的很旧的《中国鸟类野外手册》是保护区巡护监测的工作人员的必备工具书。“一草一木总关情”,王牧对大河湿地保护的拍摄,无论是巡护湿地的背影、鸟类百科书籍还是观鸟所用的望远镜,在不着痕迹的影像里,这些细节都直指我们心底,柔软且温情无限。 …[详细]
这组图片,是摄影师王应超对目前人类与自然关系的一种解读,表达人类在认识自然和利用自然上应友好相处,构建人与自然和谐共生的美好愿望。“我们不要过分陶醉于我们人类对自然界的胜利。对于每一次这样的胜利,自然界都对我们进行报复……”恩格斯一百多年前的话,至今仍是警世恒言…[详细]
位于山东省东营市的黄河三角洲湿地,是世界上暖温带保存最广阔、最完善、最年轻的湿地生态系统,1992年年确立为国家级自然保护区。这里也是胜利油田的工作区域,为推动祖国的石油石化工业发展作出了重要的贡献。大工业时代,经济的发展需求曾重于对自然的保护,而如今,在这片土地上,对于自然环境的保护得到了前所未有的关注和重视,自然之物慢慢占了上风,人类开始强调保护生物多样性,不再盲目地、掠夺式地开发和利用大自然的馈赠,而是小心翼翼地学会与它融洽相处…[详细]
在全球国际鸟类保护最重要的8条候鸟迁徙路线中,东营黄河三角洲湿地横跨两条,是东北亚内陆和环西太平洋地区鸟类重要的迁徙中转站、停歇地、繁殖地和越冬地。鸟类每年迁徙路过东营大湿地约600多万只。东营黄河三角洲湿地在保护自然环境同时,每年还救助伤残侯鸟200多只…[详细]
张星海的黑白影像,聚焦在河海与陆地之间的过渡区块,那隶属于沙洲滩岸的环状地带。那些沙洲滩岸就像一幅幅的灰阶画板,其表层的纹理皱摺上,多是一些文明和自然接续遗存的残留物,以一种拿捏其尺度方寸的风格,出现在景框内的各种位置。但更具隐喻性的,其实是被挤压到只剩下一些暗示性余地的,一律位于上缘角落的天际线,那是更加自然原始而未经人烟涉猎的所在,亦或是海市蜃楼般的工业文明遗迹?相对于锐利的中前景,焦距模糊的远景,代表着是昔日的发展阴影,还是将至远望的未来…[详细]

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