北京城里故事多

摄影家翁乃强1951年从印度尼西亚回到北京,在北京居住了60多年。当上摄影记者之后,如果没有出差采访任务,他每天的主要工作就是挎着两台照相机,骑上一辆自行车,在北京城的大街小巷拍摄:长安街巨大宣传画下骑车的人、老字号瑞蚨祥、内联升,蔬菜集市、西直门的蜂窝煤厂、鼓楼的冬储大白菜发放站、肉联厂……北京是一个相当特别的城市,如果说这个国家是一列快速行驶的列车,这座城市无疑就是列车的车头,所有的颠簸、侧倾、左转弯、右转弯、加速、急刹,都会在这座城市中表现得淋漓尽致,也都会在这座城市的历史记忆中留下印记。本组图片由腾讯图片和中国国家地理-图书联合出品。

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翁乃强,中国著名摄影家、画家,“四月影会”重要成员,中央美术学院摄影专业奠基人。

翁乃强祖籍福建龙岩,1936年7月出生于印度尼西亚雅加达一个爱国华侨的家庭。父亲翁福林曾开过照相馆、广告公司和电影公司。翁乃强酷爱美术,从12岁开始就向侨报《生活报》的摄影记者周昌平学习摄影。

1964~1990年,翁乃强在《人民中国》日文版杂志社工作,先后任美术编辑、摄影记者、图片部主任、编委、主任记者、总编助理,发表了大量的摄影作品、插画,出版了很多摄影、美术画册。

1980年,翁乃强先后加入中国美术家协会、中国摄影家协会。1986年,作为创会会员加入了中国华侨摄影学会,并任副会长、荣誉高级会士。1990年,调中央美术学院版画系筹建摄影工作室。1996年,作为创会会员加入世界华人摄影学会,任会员资格评审委员会委员。2003年退休。

北京城,聚光灯照射下的大舞台
文/杨磊

翁乃强1951年从印度尼西亚回到北京,在北京居住了60多年。当上摄影记者之后,如果没有出差采访任务,他们每天的主要工作就是挎着两台照相机,骑上一辆自行车,在北京城的大街小巷拍摄。那时候的他有着摄影的紧迫感,他把所有精力都用在了记录重大事件、记录历史的进程在个人和群体人群中的体现,以及寻找可以拍摄的题材上:天安门和长安街上的群众队列、在长安街巨大的宣传画下骑车的人、国家乒乓球队训练和“乒乓外交”的系列比赛。还有老字号瑞蚨祥、内联升,蔬菜集市、西直门的蜂窝煤厂、鼓楼的冬储大白菜发放站、肉联厂、王府井的邮票公司……

20世纪60年代到70年代中期,翁乃强在天安门广场拍摄了毛主席八次接见红卫兵,记录了这段对于很多人来说刻骨铭心的历史。这些作品也让翁乃强步入了一个摄影师最为辉煌的岁月。当时年轻的他一定想不到,他拍摄的这些作品在今天能够作为历史的一部分、作为文物被中国国家博物馆永久收藏,即使没有任何“捐赠仪式”,没有锦旗、条幅,没有各界精英在场见证。翁乃强说,“我的作品最终就是要留下,给国家留下这段历史。”

北京是一个相当特别的城市,如果说这个国家是一列快速行驶的列车,这座城市无疑就是列车的车头,所有的颠簸、动荡、侧倾、左转、右转、加速、急刹,都会在这座城市中表现得淋漓尽致,也都会在这座城市的历史记忆中留下印记,会给这座城市的人们留下难以磨灭的印象——尤其在20世纪60-80年代这个经历了历史巨变的年代中。

在那个年代,人们普遍有着参与政治的巨大热情,而且很乐于表达自己的情绪和观点。如果说北京是全国的政治中心,那么天安门就是这个中心的心脏地带。市民们表达思想、情绪的主要场所就是天安门。翁乃强的家原来就在王府井的校尉胡同。一有什么事,他就背着相机跑到天安门广场去,在那里一蹲就是一天,能拍摄到各种各样有趣的事件和人物,这种守株待兔的拍摄策略,就像“围点打援”的战术一样。所以,在今天我们能够看到1966年的国庆节群众游行、群众庆祝我国第一颗原子弹爆炸成功和第一颗人造卫星东方红号上天、群众悼念毛主席和周总理的逝世、群众欢庆打倒“四人帮”、群众欢庆女排取得四连冠……的这些场景

在这30年中,翁乃强在拍摄辉煌的大场面的同时,依然关注身边的场景、普通的市民生活——清晨在城墙边晨练和打太极拳、剃头的师傅和顾客,冬季的送煤工、市民用自行车驮回家上百斤的冬储大白菜,孩子们带着大头娃娃跳舞、在胡同口买蝈蝈。这些照片都散发着浓郁的生活气息;还有60年代的北海公园和景山公园,在冬季被大雪覆盖,散发出一种平静和寒冷的调子,在鼓楼东大街,冒着寒风骑车上班的人,这场景和林语堂在《北平的冬天》中的文字很有通感:“一夜北风寒,大雪纷纷落,那景致有得瞧的。但是有几个人能有谢道韫女士那样从容吟雪的福分。所有的人都被那砭人肌肤的朔风吹得缩头缩脑,各自忙着做各自的事。”

天安门和北京城在翁老的镜头中就是聚光灯照射下的一个大舞台,同一个地点、跨越了30年的影像,观看之后给人强烈的震撼——从手举红宝书的游行人群到青年们的翩翩起舞;从庄严的天门城楼下整齐的群众列队到观礼台下第一家个体商店开业和雨夜在广场谈恋爱的青年男女;从长安街上举着向日葵的人到中山公园的相亲大会、换房大会。“城头变幻大王旗”,无论历史如何激荡,那里都有一个人的身影,他举着照相机在旁观着眼前的一切。

翁乃强的摄影和绘画作品中有很多人物题材,这缘于在他的摄影生涯中,有不少能够和文艺、摄影、电影、美术、科学、音乐等领域的人物有长时间生活、共事或者采访的机会。在《人民中国》工作的时期,翁乃强负责杂志中文艺、科学人物栏目的采访和拍摄。

而翁乃强拍摄最多、感情最深的莫过于美术界的艺术家们:吴作人和肖淑芳、艾中信、刘海粟、叶浅予、钱绍武、黄永玉、刘焕章、刘开渠、张汀、司徒兆光……翁乃强毕业于中央美术学院,多年后回到美院任教授,参与创办美院的摄影系,而且很多美术大师都是他的老师和同事,所以在这个范畴内,翁乃强的摄影有一种直接的“在场”性,他能够以极其平实的视角切入这些艺术大家的工作和生活,拍摄他们的艺术创作过程和生活场景。这些美术、雕塑、版画艺术家在翁乃强镜头前保持了极其真实、自然的状态。而且我们能够从他的作品中看到很有趣的细节:黄永玉叼着标志性的烟斗,司徒兆光在公园里众多游人的围观下专注地创作雕塑,刘焕章在杂乱的工作室中醉心于作品的造型,当然还有翁乃强的老师在画他的老师……

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