在线影展:当游乐场遇见多重曝光

《游乐场》暗喻了这个世界的游戏感和虚假性,时间在游戏里的反复循环带来了人的绝望,多重曝光的结果是打破了时间的线性,让时间分叉成为可能,所以作品是关于时间的可能性。

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黄庆军1971年9月出生于黑龙江省大庆市。1999年1月加入中国摄影家协会。现为职业摄影师。《钢厂运煤人》获联合国环境署1994-1995世界环境摄影比赛佳作奖,其作品《家当》《网购家当》《无家者的家当》等曾在40多个国家展出。1998年获由《中国摄影》杂志主办的“柯达杯中国年度十佳专业摄影师”称号。有三幅作品被广东美术馆收藏。在《中国摄影》、香港《摄影画报》、《中国日报》、德国《MODELLEISENBAHNER》、《中国国家地理》、《中国科学探险》、《时尚旅游》、《新旅行》、BBC、《纽约时报》《卫报》、德国GEO、中国CCTV-2 、CCTV-9、澳大利亚广播公司、美国彭博新闻社、美国连线等一百多家国内外媒体发表摄影作品。《网购家当》荣获2015英国LICC奖、《网购家当》荣获第12届华赛(国际新闻摄影比赛)经济类铜奖、《家当》荣获2016 MIFA莫斯科国际摄影大赛奖。

我的摄影探索之路
文/黄庆军

Q:从您原来的作品看,大多是关注社会变迁的纪实摄影,《游乐园》这一组作品则用了完全不一样的艺术化的表达方式。这种拍摄角度、方式的转变是如何产生的?这样的转变反映了您在摄影历程中怎么样的变化?

黄庆军:我过去拍摄的作品从蒸汽机车-家当-网购家当-美国无家者的家当都是用摄影最基本的功能“纪录”用镜头去讲述一个家庭的故事和他们拥有的物质,这些照片用一个平时的视角再讲故事。

当年在纽约拜访著名摄影大师罗伯特·弗兰克他看了我的作品还特意给我写了一段话:感谢你给我看这些照片,这些照片为我打开了一扇看中国的窗。

这几年我的摄影受到当代艺术的影响很大,我看过很多著名艺术家的作品,只要有可能就尽可能多的去看原作,原作带给人的力量是画册比不了的。

我还特意去了威尼斯双年展和德国卡塞尔文献展区学习,通过观看作品让我有了更多向内心探索的兴趣,就是用影像表达自己想要说的话,这个影像在现实空间是不存在的,需要去组织安排来达到展现自己内心的作品。所以就有了《游乐场》这组作品,把多个瞬间在一个空间呈现出来。

我前段时间看了《地球之盐》这部纪录片,也深刻的领悟到纪实摄影大师萨尔加多为什么会去拍摄《创世纪》,我觉得艺术要不断的去探索,我去过托马斯鲁夫在杜塞尔多夫的工作室在哪里与大师交流让我深深的敬佩他勇于创新的精神,不断的推出新作品而且每个系列都不关联。这些来自游乐场的影像也是我的一次时空探索之旅。

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