工伤者,残缺肢体的无声控诉

随着中国工业现代化的进程, 工伤受害者或许会成为历史,而随着岁月的推移,后人需要这样一组照片获得经验和认知。摄影师郭听渔以人文摄影的视角,长期寻找并记录工伤受害者这一群体,试图透过《蚀》展现一些熟悉而且令人不安的东西——无法诠释的表情,残缺的肢体。

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郭听渔

本名郭继江,毕业于广州美术学院。

2008年 美国《国家地理杂志》摄影大赛中国赛区金奖

2011年 《人民摄影》杰出摄影专题

2011年 腾讯年度报道摄影师

2015年 作品《神殇》获邀美国洛杉矶艺术博览会。

创作手记
文/郭听渔

他们直接创造了中国经济飞跃发展的奇迹,却无法享受发展带来的成果,被忽视、甚至被抛弃。

他们是一群边缘化的人群,长期寻找并记录他们,并非以此作为法律的证据或对现实的控诉,在纪实摄影领域,真实性取决于见证,照片不可否认是作为记忆的替代品。

随着中国工业现代化的进程, 工伤受害者终将成为历史,随着岁月的推移,后人需要这样一组照片获得经验和认知。

人文摄影的本质就是关注人的生活状态,本组照片试图展现一些熟悉而且令人不安的东西——无法诠释的表情,残缺的肢体。照片或截取身体的一个侧面和瞬间,它是对工伤真实事件的简化,让读者读取残缺的信息。正如摄影家桑塔格所说“透过照片,世界变成一系列不想干、独立的粒子;而历史,无论是过去的还是现在的,则变成一系列轶事和社会新闻。这种世界观否认联系和延续性,但赋予每一时刻某种神秘特质。”

“人文”注定了是人们所经历的社会的瞬间所留下的具有时代价值的东西。照片想直观阐述的是,工伤是确确实实地在那个场景、那个地域、那个时代出现过——照片上的光影是在那个真实的时间和地点留下的。

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