李伟坤的《原乡人》系列，通过他在长期工作中在中国各地乡村的行走、观看与记录，向我们展示了广义的家乡在中国社会变动中所发生的巨大而深刻的变化。这既是一部以开阔的视野来展示、确认中国农村在改革开放以来所发生的变化的作品，同时也是一部展现了他苦苦寻找自己心中的“原乡”的过程以及展示对于家乡的心迹的作品。

在这些作品中，既有李伟坤努力遵从人类学原则而拍摄的对于农民生活与习俗的观察与记录，也有符合纪实摄影自身美学原则的表现。我认为，包括了人类学观察与纪实摄影记录这两者的自然有机的结合，成为了李伟坤的“原乡人”摄影最主要的特色。

——顾铮（评论家）

《原乡人》埋藏了两条线索：

一条是李伟坤对“原乡人”这一主题的理解与感触。这一理解与感触的立场，是基于他自己首先是一位原乡人，但又不完全拘泥于此——作为摄影家，他还是一个观察者与审视者。

第二条线索更为重要：它指向自我。艺术的道路，从来不是一条单向的直线，它纵横大地、旁逸斜出，交汇贯通，但始终不变的，是与人的息息相通。每一个艺术家都无法割断这种生命源头，每一个艺术家都要回到自己的“出生地”——以他的方式。

《原乡人》，就是李伟坤的方式。

他用这两条交织的线索完成了双重意义上的原乡人诠释，社会的、和他个人的。这是一份可以经受住考验的答案。这两条线索，对我们每个人都深有启示：

无论我们身在哪里，我们终会回到原乡。

——李楠（评论家）

阿坤是个不知什么叫愁的人，从来只知算大账不记小钱，心无旁鹜，只知往前奔而不知左顾右盼，这难免也有掉沟里的时候，但他从来不戚戚艾艾，弹弹土，就又往前走了。

从一个士兵到中国摄影家协会副主席，这一路走来，阿坤始终没有失掉自我，埋头做事，明白做人，高标从艺。位置变了，环境变了，阿坤没变。

一切艺术都是还乡的，李伟坤是在用他的《原乡人》寻找他艺术的原乡。

——宋刚明（评论家）