经历了4个小时的久坐，她终于从资料堆积如山的办公桌上抬起头来，大口灌了几口红牛，向化妆间走去。这一天，是腾讯围棋AI绝艺对战日本棋手一力辽的直播，规格很高，她要和聂卫平、柯洁、罗洗河三位顶尖棋手一起，在北京演播室里直播赛况解读，但围棋、AI这些话题都“很不好聊”。“直到准备到90分，才有勇气踏进直播间。”
天娇在演播室与三位围棋大师直播实际上，在这场“烧脑”直播之前，她还经历了两会、春运、航天等多场“超长待机”的直播，连轴转的日子里，几乎把功能饮料当水喝。
这是腾讯新闻张天娇作为一名移动直播出镜主播的常态。永不宕机的“运转”，随时可能到来的任务，让我们只能用零星时间采访到她。但是她说，即使是“飞人”般忙碌，她依然觉得直播是一件好玩的事情。
#视频：天娇两会全媒派直播幕后花絮
移动资讯直播兴起后，一批出镜直播主播的状态大多与天娇相似，累，但乐此不疲。他们在自己的“坐标”上、用一种全新的视角去观察和呈现社会，同时又用与以往电视直播态全然不同的方式承担着“信息中枢”的职责。
央视新闻记者蒋林，在直播圈一直被视作“教科书式”的人物。中国传媒大学宋晓阳老师几乎毫不保留地夸他——勤奋、聪明、帅，无论是什么样的选题，凭借着专业素养的积累和丰富的报道经验，他都能游刃有余地完成报道。去年，蒋林开始试水移动直播报道，春节期间更是一口气做了三场移动直播，都是一如既往的流畅和干练。但他仍不满足于此，依旧不断地反思和打磨。
相比于“老”记者蒋林，去年夏天从中国传媒大学刚毕业、进入凤凰网的李文豪没有太多经验。实际上，在读书时他也从未想过自己会成为一名移动资讯直播记者，因为直播在他毕业择业这年才真正“大放异彩”。但是，经过了大半年的洗礼，他说，很庆幸自己选择了这个职业，因为正是移动直播让他实现了成为一名记者型主持人的梦想。
同样赞叹移动直播形态的还有中国气象频道的许伟。以往，无论是在演播室做天气预报，还是在气象灾害现场报道灾情，留给他现场报道的时间往往仅有2、3分钟，但移动直播却给了许伟半小时、甚至更长的时间去充分表达。从去年的台风直播开始，许伟在移动直播上尝试了更多题材，如雾霾、秋天的西山红叶、冬日的数九天的民俗等等。许伟在2小时甚至更长的直播中，“经常和网友隔空唠嗑，大家提问题，我们来回答”，从许伟的话语间，很容易让人感受到他对移动直播报道的兴奋与热情。
当然，当下的移动直播报道至然处在“摸着石头过河”的阶段，至今没有一个行业公认的评价标准——何为好，何为不好？但是，正是这些率先摸索前行的先锋主播们，在用他们的脚去丈量、用脑去思考，开始为这一行业树立起“样板”和标杆。
移动资讯直播：未知感最迷人
相对比以往的电视直播，移动直播的时长成倍增加。在蒋林看来，长时间的直播与3分钟的电视现场报道相比，更像遥控飞机一样，可以飞得更远、有更多的主动性；但同时，需要牢牢握紧遥控器，也要面对更多可能的意外。
今年大年初六，蒋林在昆明机场做了一场20多分钟的返程高峰直播。直播中，他采访了一位爷爷，很顺利地聊了几句春节旅游的话题，旁边的女儿突然说：“如果你问的是我，我肯定要说坏话。”
蒋林其实当时内心有些慌，但是“不可以落荒而逃”。于是，他“硬着头皮”追问了下去，才知道一家人在云南遇到了导游恐吓，并且刚刚打完投诉电话。蒋林听完，并没有试图掩饰，而是转过身来，直面直播镜头，呼吁相关部门进行关注。
#视频：直击返程高峰首日的昆明机场（蒋林直播）
这件事在蒋林心中留下了很深的印记。在采访中，他一再强调，“做移动直播，就是更真实、更贴近地去面对不可预知性”。“与未经过预采的对象随机互动，不是所有人都说好话，面对他们所说的不满，多一份真诚，帮助他们解决，也是作为媒体人的职责所在。”
除了随机采访对象的不可控，有一类记者，却“习惯”了踏上采访路便注定有未知风险的状态。他们就是每年夏天都要刷屏的“追风”记者。
去年是超强“厄尔尼诺”的次年，南方暴雨成灾，第一号超强台风“尼伯特”也在7月初汹涌而至，许伟和队友们组成追风小组，奔赴东南沿海做“追风”直播。除了台里配备的特制雨衣和必备的登山绳，到了福建，一行人还专门采购了安全帽。当他达到福建北部避风港罗源湾时，已经有很多归航的船队和撤离到此处的渔民。“大家都是躲了或者撤了，我们却是追上去。”
由于台风是超大规模的天气系统，而且它在登陆之前路径总会不断的调整和改变，所以要想紧密的追踪上并报道好它，必然要长途跋涉、甚至做好摸黑工作的准备。台风逼近的夜晚，风雨轰鸣，让人无法安心入眠。许伟半睡半醒，醒来就刷一刷最新的云图和实况，估算着台风的破坏力和登陆点。天亮时，追风小组第一时间赶至发生洪涝灾害的莆田荔城，并在房屋垮塌的村落里进行采访直播。而这时，很多电视频道播放的依然是前一日的“防台”画面。
#视频：探访福建莆田暴雨后内涝灾情（许伟直播）
回归直播的本真魅力但互动没那么简单
除了“未知”，和网友的实时互动是移动直播的先天优势，区别于传统语态，“互动性”让观众觉得可接近性更强。因此，如何进行语态转换、与屏幕前的观众建立起联系，成为蒋林尝试了几次移动直播后着重思考的问题。
大年初三，蒋林到四川都江堰做春节旅游的直播报道，在这场50分钟的直播中，蒋林将镜头变成了观众“眼睛的外延”，他带着观众一起走动，全方位领略他的所见所闻。与他随行的摄像笑称，蒋林好像是一个自己花钱请来的导游，一路带着他领略风光。蒋林说，“有了平视视角，无论是被采访者还是屏幕前的观众都会更愿意参与进来，真正的互动才能产生。”
蒋林还将直播比喻成一味汤药，怎样才能更可口呢？他尝试破除电视直播时的语态，多一分幽默感，多一分自我感受的表达。特别是一些相对严肃的选题，更需要年轻态的表达。
和他一样在乎“用户体验”的，还有张天娇。在如何将资讯直播做得有趣、易看这件事上，每个出镜主播都在尽力摸索受众的偏好。张天娇谈起长征七号发射的直播，她说，“我一直在问自己，网友为什么要看？网友为什么想看？如此精专的问题怎样做才能让网友能保持长时间的注意力？”后来，她索性决定和网友一样以航天“小白”的身份，在直播中大胆地去探索去提问，自己想知道的就是很多网友想知道的，精专的航天选题也能和网友形成情感共鸣。除此之外，在航天直播中，天娇还带着嘉宾和观众一起体验VR全景产品和VR游戏，努力提升“网感”。
在许伟看来，移动直播提供了一个新的视角和维度，它能“挖掘出更多新闻价值，呈现更多新闻本真”。在持续性强的移动报道中，不止是他能够充分表达，也给了被采访者直接面向镜头的时间，记者得以和受访者有更深刻的交流。在直播中，他让很多人对着镜头自己说话，而非以往先预采再由记者转述介绍。
在尼伯特追风直播中，受灾村庄的村长作为最熟悉村里地貌的人，他的第一人称介绍虽然不一定流畅，但“一定比记者转述更加直观、更有说服力”。而真实的细节最有力量，许伟的镜头记录下这样一刻：一位受灾村民看着低处被洪水冲垮的房屋，嘟哝了一句“辛苦了一年，白干了”，令人动容。
由于气象工作的特殊性和专业性，许伟还愿意当一名“科普者”，丰富直播报道的体量。以往在电视直播中没有时间展开说明的气象科普知识细节，现在可以在直播中、在采访的过程中随机分享给观众。在“尼伯特”的追风直播中，福建罗源湾的受灾渔民在接受采访时告诉许伟，短时的强降水会让海水盐度发生变化，鱼苗会大量死亡，这往往会是台风给渔民带来的最大经济损失。而这些，此前站在演播室里的许伟从未知晓。
有温度，或许是当下移动直播一个新的标的——如何展现新闻事实关键和人物内心。李文豪印象最深、也是他花费心力最多的一次直播名为“别让我的大学只是梦”。那次直播，他来到了江西，故事的主人公是因贫困无法圆大学梦的两位女孩。初见面时，有一位女孩非常抵触李文豪的采访，她惧怕镜头，尤其在得知是直播之后，更是抗拒。“她们都很好强，我希望能够在直播报道时找到平衡的方式，更加客观地去呈现”，李文豪回忆说。
李文豪要如何突破与这个女孩之间的屏障，让她愿意分享？在直播前的预采中，李文豪得知她喜欢林宥嘉，回到宾馆就开始学唱她最喜欢的歌，第二天又来到她家，和她一起唱。第三天，女孩终于答应直播，李文豪并没有急切地让女孩分享，而是跟着她一起到水稻田里，卷起裤管学插秧。说起这些，李文豪脸上依然是“孩子气”，这对于他来说是一次难忘的经历，在踏入这个行业之前，从未想过自己有一天会站在稻田里做采访。
李文豪用直播的形式呈现了两位女孩的真实生活，也帮助她们获得公益资助。“没有什么比这个更有价值的了，通过直播能够真的帮助到她们，”李文豪说，“我觉得是一件非常了不起、也很有意义的事情。”
移动直播进阶的障碍：专业度待提升
那么，移动资讯直播就一帆风顺吗？在腾讯新闻进行的一次内部调查中，发现资讯直播的用户对当下的直播依然有若干不满：例如视频质量差、内容不符合预期、专业度不够、互动少等。
宋晓阳也指出了移动直播现存的问题，“当下移动直播的专业化不够，缺少高品质的内容，语态过太松散。”在她看来，资讯直播需要具备记者全方位信捕捉的意识，需要能够对现场信息进行筛选、借力使力，这些素养其实需要在传统媒体经过训练；否则，很容易在直播现场变成“睁眼瞎”。
宋晓阳参加直播节目另外，当下移动直播不同于电视直播那样，拥有着完备和职责细化的团队；相反，是一种小团队高强度作战模式。在这样的状态下，更是对团队全能专业素养的考验，一人得身兼数职，还要高效协同。移动直播，正迎来一场名为“专业素养”的较量。
在许伟看来，电视与移动直播对记者基本功的要求是相通的。曾在央视4套《远方的家》节目担任出镜记者的他，很感谢那段经历，他说，“记者一定要时刻提醒自己，每一个人身上其实都藏有不凡的故事，只有用心的记者才能把这些故事找出来，无论是纸、带子还是互联网，都只是传播故事的载体，内核和精神其实没有变。”而张天娇也同样深知基本功的重要性。去年长征七号直播，她第一次尝试3、4个小时之久的移动直播，除了已有资料，她还通过媒体报道、专业书籍恶补功课，最后整理出一摞70多页航天相关的资料。
她坦言，那场直播前自己很焦虑——她对于航天专业知识一无所知，难度很大。但她曾在新华社电视采访中心当过记者的经历，让她能够相对容易和快速地吃透材料。并且能够在直播中随时接应新的材料，之后进行快速理解与融合。
除了资料层面，每场直播前，天娇还会与嘉宾进行多次沟通。过程中，她会有意识地观察嘉宾的性格、语言表达的节奏和明晰度，最后通盘去设想话语场，并重新调整采访提纲。在这一点上，宋晓阳则强调，移动资讯直播主播应当有意识地提升“新闻策展”能力，一方面对长直播的现场、流程有整体把握，另一方面做到能动地提取和输出新闻短视频、供当日信息流使用。
天娇在演播室进行航天直播蒋林近期也一直在总结自己的“移动直播方法论”，“不同选题有不同面，只有把不同立方体的不同面都能理解和驾驭，才能说自己可以做好一场移动直播。”
而且，蒋林认为，除了补课相关知识，还需要让自己本身对话题建立兴趣，进一步是在情绪上与新闻事件建立关联，最后进入现场时需要全身心浸入，才能将真实的感受通过自己的表达和动作展现给观众。蒋林在悬崖村的直播中，提前两天进行了两次踩点，“第二天爬的时候真的觉得太累了，这个时候真的感受到了村民的艰辛”。到了第三天正式直播，他将自己扔进了环境中，在镜头前他累得气喘吁吁，甚至不小心还摔了跤，但也正是这种真实，让他的叙述有了突破屏幕的力量，和现场以及屏幕前的观众建立起更多情感上的连接。
移动资讯直播的客观限制与主观进步
当下最让直播记者都感到无奈的一点，是信号问题。蒋林很想做青藏高原野生动物的直播，但那里却没有信号，“很多好的选题就因为信号问题而错过了”。许伟在福建闽清山洪现场时，脚下踩着厚及膝盖的淤泥，放眼望去全是倒塌的房屋。看到老乡们默默地整理狼藉的家园，此刻他真的很想做一场直播，“一看手机没信号，简直是痛心疾首”。有时在信号不稳定的地方，许伟只好和观众说，“如果直播画面成了一幅图片，不是我们没动。是信号不好卡了，请一定要见谅。”
困扰记者的技术问题还不只是信号。外景报道尤其是恶劣天气下，电池供电问题也可能成为大麻烦，电池在温度低的情况下耗电快，无法支撑长达几小时的直播。去年，许伟到内蒙古兴安盟拍摄冬捕专题片，本想也顺便做场移动直播，但在气温零下二十度的超低温环境下，手机无法正常运作，最终遗憾无法做成直播；当然，高温天也麻烦。天娇去年在迪士尼直播开园时，因为温度太高“直播手机发烫”，只能“买冰袋和冰矿泉水给手机降温”。
另外，直播还存在信息分散和留存问题。为此，每家媒体都有自己的解决方案。李文豪每次做完直播都会将重要内容剪辑成为短“纪录片”，进行二次分发；腾讯新闻的多次直播也剪辑了支持社交分享的“10秒竖屏短视频版”，在短时间内呈现关键信息和亮点。
出镜主播们还在思考如何发挥直播更大的价值。许伟不想做这样的灾难直播报道——“采访完哭了，眼泪卖出去就走了。”他希望在未来能够在灾难直播中打赏功能开启，让打赏金额转化成实实在在的灾后救助。
除此之外，他们联合直播团队一起，还在探索移动直播中讲述方式的各种可能性。今年春运，腾讯新闻发起了一场五地联动的大型直播《回家的礼物》，在全国5个火车站设立直播间，对旅客进行随机采访直播。张天娇被派去沈阳火车站，在直播中，挖掘出了不少朴实却又感人至深的“回家”故事。谈起做这场直播的感受，张天娇说，“这场直播中，每个采访对象都是不同的，都有各自的故事，是互联网直播使我们有了更多倾听这些故事的可能性和新角度。当然，直播中捕捉到到这些故事，使人们愿意敞开心扉，也是一种挑战。”
移动资讯直播还有更好的可能吗？宋晓阳认为，尽管慢直播、趣味直播等丰富了电视新闻报道对新闻体裁的划分，但在如何培养观看直播习惯的培养上，移动直播报道还任重而道远。“可以说，在小屏资讯直播时代，新的专业标准还没有形成，目前真正的领军人物、品牌栏目以及有广泛影响力的产品都十分稀缺。”
“网友看现在的资讯直播不会是为了某一个主播，没有守候感，所以当下的互联网资讯直播只能从选题出发”，“因此，如今的挑战是怎么把零散的内容产品变成品牌产品”。例如，随着资讯直播主播的实践愈发多元，媒体和平台完全可以引导出镜主播对直播实践进行总结，摆脱现有直播经验松散的现状。
李文豪已经开始了栏目化的实践，他在自己的人物策划类直播中，增加节目形式的开场白结束语，给观众“有头有尾”的栏目感。
在蒋林看来，即使做成栏目化，还是需要思考以什么理由让受众点击进来。“品牌效应固然重要，最重要的还是和受众的需求建立连接。”2017年他设想尝试更多次移动直播，并用了一个形象的比喻来阐明他心中的好直播：
万不能做坐在马桶上看的直播，当观众按下冲水键的那一刻，直播也就和排泄物一起冲走了。这才是最大的悲哀。
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