仵桐：韩寒说他的作品很难被改编，因为全是靠细节和片段推动，而非情节，请您谈谈您再改编中的体会。

邵泽辉：的确很难改编，需要重新架构故事的叙述结构，并且要根据表演的风格和导演手法的形式感来处理剧本，而不能以文学性或者说以文字来指导表演。从文学到戏剧是一种质变，最重要的是尊重原著，以戏剧独有的方式将其呈现给观众，而不是读者。

仵桐：话剧版的“1988”保留了原著的什么，又增添了哪些新的内容？

邵泽辉：应该说话剧版保留了原著小说的精神内核。在这样一个有关葬礼的旅程中，气质是最重要的。故事、人物、情感、细节，很多都保留下来了。删减的很多内容是因为演出时间的限制。基本上没有增加什么新内容。如果有新的内容，也是为了戏剧情景中的衔接处理而技术性的加入的。

仵桐：您之前介绍话剧版时曾用多媒体，无实物表演方式，极简注意的舞美设计来概括，能否说明下这些设计的用意?

邵泽辉：一方面，是希望观众能随时意识到他们正在观看一场演出，让他们进入主动性思维模式中看戏。这样的表现方式是德国戏剧家布莱希特倡导的叙事体戏剧，增加观看过程中的“间离”效果。让观众更加冷静，更加思考，而不是陷入幻觉当中。

仵桐：之前在上海演出时，话剧版曾大获成功，此次在北京演出和上海的版本会有不同吗？

邵泽辉：目前没有什么太大不同吧。会调整一些细节，让节奏更加紧凑。