第59届荷赛多媒体奖于4月23日在阿姆斯特丹揭晓,该奖项设立于2011年,今年已是第六届。随着技术的发展,叙事方式不断多元化,评选摄影起家的荷赛正在与近年来广受网络冲击的新闻媒体一起探究着多媒体的定义。今年的比赛分为沉浸式报道、创新报道、长篇和短片四组,组委会共收到来自全球的369件作品,其中241件短篇,55件长篇,40件沉浸式报道和33件创新故事。

相比前几年,提名作品不管是在技术应用和叙事上都更为流畅和成熟,而多媒体报道也不再是几家资源雄厚的媒体巨头才能实现的。在创新报道组中,《流离失所》和《在融化中消失的格陵兰》将近两年大热的虚拟现实和无人机技术巧妙地运用到了报道中。《影像记忆:乌干达前女童兵的故事》和短篇组《法蒂玛的画》使用了动画来实现场景重现,不断挑战着报道摄影的边界,这一趋势近几年在纪录片剪辑中也很流行。此外,我们也可以看到在多人团队协作越来越普遍的情况下,出现了许多由单个摄影或视频记者独立完成的作品,他们通常要担任拍摄、编辑、导演和制片等多个角色。下面,腾讯对今年12件入围作品分别进行介绍和解读。 (腾讯特约撰稿:明晔、丛妍)

第59届荷赛多媒体奖于4月23日在阿姆斯特丹揭晓,该奖项设立于2011年,今年已是第六届。随着技术的发展,叙事方式不断多元化,评选摄影起家的荷赛正在与近年来广受网络冲击的新闻媒体一起探究着多媒体的定义。今年的比赛分为沉浸式报道、创新报道、长篇和短片四组,组委会共收到来自全球的369件作品,其中241件短篇,55件长篇,40件沉浸式报道和33件创新故事。 

相比前几年,提名作品不管是在技术应用和叙事上都更为流畅和成熟,而多媒体报道也不再是几家资源雄厚的媒体巨头才能实现的。在创新报道组中,《流离失所》和《在融化中消失的格陵兰》将近两年大热的虚拟现实和无人机技术巧妙地运用到了报道中。《影像记忆:乌干达前女童兵的故事》和短篇组《法蒂玛的画》使用了动画来实现场景重现,不断挑战着报道摄影的边界,这一趋势近几年在纪录片剪辑中也很流行。此外,我们也可以看到在多人团队协作越来越普遍的情况下,出现了许多由单个摄影或视频记者独立完成的作品,他们通常要担任拍摄、编辑、导演和制片等多个角色。下面,腾讯对今年12件入围作品分别进行介绍和解读。 (腾讯特约撰稿:明晔、丛妍)

沉浸式报道组提名 Immersive Storytelling

《绝望穿越》

《绝望穿越》

摄影师:Paolo Pellegrin 

文字:Scott Anderson 

数字化设计:Rodrigo de Benito Sanz

图片总监:Kathy Ryan 

媒体:纽约时报杂志

7月27日清晨,无国界医生管理的海上救援船Bourbon Argos号得知,三艘严重超载的渔船在夜间离开了利比亚向意大利西西里岛前进,他们也许正在地中海上某一处漂流着。前两艘船上的难民被成功解救后,Bourbon Argos找到了第三条船,而船上已有13名难民因为缺少水和食物,以及长时间在阳光下暴晒而死亡。

摄影师Paolo Pellegrin和记者Scott Anderson跟随Bourbon Argos救援船纪录了整个搜救过程,虽然去年已有很多纪录难民横渡地中海逃难欧洲的故事,Pellegrin有力的黑白照片和整个故事简洁精炼的线性叙事手法还是使《绝望穿越》脱颖而出。

《劫后重生》

《劫后重生》

文字、摄影:John Poole 

音频制作:Sami Yenigun

设计:Wes Lindamood and Tyler Fisher

媒体:美国国家公共电台 

《劫后重生》是美国国家公共广播电台NPR制作的多媒体项目。近几年,作为电台的NPR一直在尝试多媒体的应用,在其网站上不断引入图片、地图等视觉元素。《劫后重生》讲述去年受埃博拉重击的利比里亚北部村庄Barkedu在疫情消除后,逐渐回到日常生活的故事。

这部作品主要以照片和音频的结合为主,发挥电台在声音采集和制作上的优势,给每张图片配上实地获取的音频素材,使观众身临其境。

《欢迎来到帕克斯堡,西弗吉尼亚州》

《欢迎来到帕克斯堡,西弗吉尼亚州》

摄影、导演、制片:Emily Kassie

联合制片:Jon Strauss

文字:Mariah Blake 

媒体:赫芬顿邮报 The Huffington Post 

四十年代晚期,美国化工巨头杜邦公司在西弗吉尼亚州的帕克斯堡建立工厂,主要生产其具有革命意义的发明——不粘锅。很快,杜邦高管就发现让不粘锅不粘的材料全氟辛酸铵有毒、甚至可以致死。随后的几十年里杜邦公司一直试图隐瞒这一事实,但在工厂上班、喝着受污染的水的帕克斯堡居民开始生病:癌症、身体部分畸形。2015年9月,杜邦公司收到3500件诉讼,Huffingotn Post的记者Mariah Blake找到并采访了多名受害者。

《欢迎来到帕克斯堡》是以多媒体呈现调查报道的极好的例子。它以文字叙事为主,充分发挥短视频、照片、历史素材等各种媒介的优点,组合穿插在文章中,提高了文字的可读性而没有喧兵夺主。例如,视频展现的多是与受害者面对面采访,正是利用了视频比文字更生动、能更好的传递情感的特性。

创新报道组提名 Innovative Storytelling

《流离失所》

《流离失所》

导演:Ben C. Solomon

导演/摄像:Imraan Ismail 

摄影:Lynsey Addario

媒体:纽约时报 

战争和迫害导致全球将近六千万人流离失所,这一数字比二战之后任何时期都要多,这其中受影响的半数是儿童。《流离失所》通过照片、文字和VR虚拟现实视频深入讲述了分别来自乌克兰、南苏丹和叙利亚的三个儿童的故事。值得一提的是,《流离失所》是纽约时报的第一部VR纪录片,于去年11月发布,走在了虚拟现实新闻的前沿。荷赛评委Vincent Morisset则表示,《流离失所》的创新之处并不是使用了VR,而是执行中对其成熟的运用。

《影像记忆:乌干达前女童兵的故事》

《影像记忆:乌干达前女童兵的故事》

自由摄影师:Marc Ellison

插画家:Christian Mafigiri

编辑:Carla Bower

助理制片:Elizabeth Melimopoulos Requena

支持:欧洲记者中心,经济支持:比尔及梅琳达·盖茨基金会 

如何用视觉呈现已发生的事一直是报道摄影师面对的一个难题,《影像记忆:乌干达前女童兵的故事》不失为解决这个问题的一次大胆尝试。通过交互式动画进行场景还原,《影像记忆》讲述了四个少女被Joseph Kony的反对军绑架、强奸及被迫加入反对军的经过。她们回到家后还要面对创伤后应激障碍和周围人的流言蛮语。虽然阅读体验上没能做到尽善尽美,《影像记忆》对不可视的还原使我们了解到这些被绑架少女的真实经历。

《在融化中消失的格陵兰》

《在融化中消失的格陵兰》

摄影、摄像、记者:Josh Haner

文字记者:Coral Davenport

设计师、平面编辑:Derek Watkins,Larry Buchanan

媒体:纽约时报

尽管格陵兰的冰原覆盖率少于南极,其气候变暖的速度却是南极的两倍,但目前几乎所有的研究都是通过卫星图片和模拟试验分析得来的。纽约时报摄影师Josh Haner跟随一批科学家到格陵兰进行实地考察,通过对水网里的数千河流采集数据,评估北极海冰融化的速度。这篇文章发表于2015年10月,是纽约时报第一次运用无人机拍摄的报道。Haner在《时报内幕》板块中写到,由于美国联邦航空管理局对商业无人机的使用管理严格,在格陵兰岛是测试这项新科技的一个好机会。

长篇组提名 Long Form

《Break In》

《Break In》

导演、制片、摄影、摄像、采访:Mikel Aristregi

导演、编辑、作曲:Jose Bautista

2004年,摄影师Mikel Aristregi前往柬埔寨,记录首都金边的流浪儿童的日常生活。在那里,他遇见了11岁少年Pich,由于吸毒成瘾被当地一家NGO康复中心收容,而一年后,Pich就逃跑了。2013年,Aristregi回到金边寻找Pich,希望了解他之后的生活,却从他的亲戚朋友口中得知一个令人心碎的故事。 

《投降者》

《投降者》

导演、制片、摄像、编辑:Stephen Maing

制片:Laura Poitras、Peter Maass

媒体组织:The Intercept/Field of Vision 

童年随父母和姐姐从韩国移民到美国时,Stephen Kim还不会说英语。在美国,他对西方文学、哲学和历史产生了浓厚的兴趣,同时也深深爱上了他的新家:美国。从乔治城大学、哈佛大学和耶鲁大学取得多个学位后,他进入美国国务院工作,成为研究北朝鲜和不扩散核武器方面的最高情报专家之一。2010年,美国政府以《反间谍法》对Kim进行了起诉,指控他向Fox电视台的一名记者泄漏机密文件。《投降者》由美国独立调查报道网站The Intercept拍摄,由记录斯诺登泄密事件全过程的《第四公民》的导演Laura Poitras和参与过该事件报道的前纽约时报记者Peter Maass联合担任制片,其矛头指向奥巴马政府。近年来,美国媒体也多次批评奥巴马,指责其利用一战战时通过的《反间谍法》打击泄密者,压制新闻自由。

《太空一年》

《太空一年》

导演:Shaul Schwarz、Marco Grob

制片:Jonathan Woods

执行制片:Mike Beck、Jeffrey Kluger、Ian Orefice、Kira Pollack

媒体:时代周刊

由时代周刊纪录片栏目Red Border Films制作的《太空一年》纪录了美国宇航员Scott Kelly在国际空间站长达340天的生活,同时追踪拍摄了Kelly地球上的家人,包括他的双胞胎兄弟、已退休的NASA宇航员Mark Kelly。通过对Kelly兄弟的对比实验,NASA得以研究在太空零重力环境下人体的变化,探索人类长期在太空生活的可行性,也为登陆火星做准备。腾讯对《太空一年》制片人Jonathan Woods进行了采访(对话时代周刊“太空一年”制片人Jonathan Woods)。

短篇组提名 Short Form

《法蒂玛的画》

《法蒂玛的画》

导演、摄影、编辑、制片:Magnus Wennman

动画:Jenny Svenberg Bunnel

媒体:Aftonbladet 

在黎巴嫩的难民营度过艰难的两年后,来自叙利亚的法蒂玛一家决定从利比亚偷渡进入欧洲,在过渡拥挤的偷渡船上,五岁的法蒂玛亲眼看到一个在太阳中暴晒了12个小时的孕妇产下一名死婴,后来婴儿被丢进海里。如今,法蒂玛一家已在瑞典定居,摄影师Magnus Wennman通过法蒂玛的画纸还原了她的经历。Wennman向腾讯讲述了《法蒂玛的画》的制作过程(对话典摄影师Magnus Wennman:如果照片太过暴力,很多人可能会选择转头不看)。

《梅》

《梅》

导演、摄影、编辑、制片:Katinka Hustad 

在湖南的山村夯沙,13岁女孩史龙梅(音译)梦想着有朝一日成为著名歌星。她的父母在外地打工,为了争取更好的未来,梅只得在山区的学校苦读。改革开放以后,中国经历了史无前例的国内移民潮,将近1亿6千万人离开了农村去城市寻找工作,但是迅速的城市化也给中国带来了超过六千万的农村留守儿童。值得一提的是,这个作品的拍摄全部由摄影师Katinka Hustad一人在两天内完成,Hustad向腾讯讲述了拍摄经过(对话Katinka Hustad:农村留守儿童“梅”)。

《抚养扎伊》

《抚养扎伊》

制片、编辑:Meg Vogel

媒体:The Cincinnati Enquirer 

12岁的扎伊自小就觉得自己是一个被困在男孩的身体里女孩,她的父母也在成长中逐渐接受、理解了女儿,并主动了解跨性别人群的生活。当扎伊要进入青春期时,父母得知,美国一家医院可以在孩子身体里植入一种药物,抑制扎伊男性体征的发展。近几年,随着美国民众对LGBT群体(同性恋、双性恋及跨性别者)的态度越来越开放和理解,媒体对这个群体的报道日益增多,去年六月,美国最高法院更是允许了同性恋婚姻。《抚养扎伊》给读者一个很好的了解跨性别者世界的机会。

特约撰稿:明晔、丛妍

文章引用:荷赛官方网站 

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