何小菊，国家一级演员，内蒙古宣传文化系统第二批“四个一批”人才。呼和浩特市晋剧团副团长。内蒙古第七次党代会代表，中国剧协会员，内蒙古剧协副主席，呼和浩特市剧协副主席，呼和浩特市政协委员，呼和浩特市妇联执委。
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何小菊1963年出生于内蒙古商都县，她的舞台艺术贴近人民群众，具有鲜明的时代感和浓郁的地域特色。30年来，主演了《满都海》、《卖妙郎》、《春江月》等几十部重点剧目，成为广大观众心目中的草原晋剧之花。
2005年主演新编蒙古族历史晋剧《满都海》参加第九届中国戏剧节，以草原晋剧的独特艺术魅力受到广大观众的喜爱，获优秀剧目入围奖。2007年度获首届中国戏剧奖、梅花表演奖(第二十三届中国戏剧梅花奖)。
随着社会的发展，各地区间文化交往越来
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密切，但从总体上来说，各地区的文化仍具有鲜明的民族特色。大力弘扬民族文化不仅是满足人民群众日益增长的精神文化需求，也是发扬爱国主义精神、加深彼此理解、增进彼此友谊、增强民族凝聚力的一个重要因素。
青城晋剧的风格和特点弘
扬民族文化问题的范围非常广泛，内涵极为丰富。提及民族文化必然涉及民族艺术，晋剧就是在内蒙古有着广泛的观众基础的艺术形式之一，它形成于山西晋中，故而称之为晋剧，它是由何剧种演变而来，至今尚无定论，按照戏剧发展规律来看，必然是某一古老剧种，不断汲取晋中地区各种群众艺术长处，唱腔和道白吸收了当地群众语言特点，经过丰富和发展，形成了别具一格的晋剧。晋剧不断壮大和延展，流入内蒙后，它固有的特点也随着地域的不同发生或正在发生着重要的变化。以青城晋剧为例，在语言上受当地人民生活语言与二人台等民间艺术语言的影响而渐趋地方化，在音乐上更加高亢激越，具有了塞外粗犷、奔放风味；表演技巧也随着人们生活习惯、性格特点的影响更加自然地在戏剧表演中体现出来。
此外，青城晋剧还受到民间艺术及地方小调的影响，它的原有特点在发展中不断变化着，特别在演出当代农村生活题材的剧目时，在语言上更贴近了地方语言的吐字发音。因而，看青城晋剧的唱腔和念白，早已渐渐脱离了山西晋剧的标准，这些特点在演出蒙古民族题材的剧目时，表现的尤为突出，一些蒙古族音乐元素的介入，使得青城晋剧更加具有鲜明的地区特色和民族特色。
由于京剧演员和导演长期与呼市晋剧团合作，对青城晋剧的影响也是很大的，就曾在道白上一度运用“京白”和普通话结合的“混合白”，至今许多晋剧团的演出中仍有这种迹象，特别是丑角。也有一些京剧演员和艺术家曾在晋剧团工作过，这些京剧演员的念白和表演都直接或间接的影响着晋剧演员的唱念和表演。特别是像杨胜鹏、孟长荣等数名老艺人，他们都是“黄德胜科班”的学生，从小受京剧教师的训练，所以他们的身段、表演以至唱腔都有京剧的特点。还有一批京剧表演艺术家曾在内蒙古艺术学院戏剧班任教，这些特点影响着几代晋剧演员，日久天长，无形中形成了内蒙古晋剧中一种新型的表演体系。
草原晋剧的繁荣与发展解
放后，区内的晋剧艺术工作者创编了《嘎达梅林》、《巴林怒火》、《锡尼喇嘛》、《王昭君》、《三娘子》、《满都海》等多部反映蒙汉人民斗争生活题材的优秀剧目。这些剧目的创编和演出，不仅真实地再现了蒙汉人民斗争生活的历史画卷，而且也开辟了用晋剧的这一艺术形式来反映蒙汉人民团结战斗、生产生活的先河，这些作品不仅起到了古为今用、教育人民、鼓舞人民、丰富人民精神文化生活的积极作用，同时也使晋剧这门艺术形式得到了创造性的继承与发展。
近年来，青城的晋剧艺术工作者们继往开来，宋转转和我本人先后获得中国戏剧最高殊荣“梅花奖”；经历了20年的修改和打磨，充满蒙古族文化底蕴的新编蒙古族历史晋剧《满都海》，以焕然一新的面貌登上第九届中国戏剧节的舞台，还荣膺第九届中国戏剧节优秀剧目入选大奖；《满都海》还参加了首届中国少数民族戏剧会演，以其浓郁的地方特色和醇厚的草原文化征服了观众和评委，在众多参演剧目中脱颖而出，一举囊获八项大奖。这些大奖的获得无疑为打造草原晋剧品牌作出了积极贡献。
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，由于现代晋剧创作的不断繁荣和发展，一个具有内蒙古独特风格的新晋剧草原晋剧或者说是草原梆子，必将随着时间的推移，别开生面的展现在我们面前，这是一个戏剧发展的必然规律。中国戏剧正是沿着这样一条客观规律，随着地区特点和风俗习惯，语言性格特点的不同而形成了我国百花齐放的数百个剧种。让草原晋剧这朵艺术奇葩，开放的更加绚丽多彩，永远为人民喜爱。
（内蒙古新闻网）
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