好作品为什么如此之难
春节晚会的诱惑力太大了，任卫新说:“春节晚会是名利场，也是打造明星的最佳时段。可能在这一夜之间就身价倍增，但它带来的目的不是艺术的推动，而是演出价码的提升。这是个不良现象，但又是无法解决的问题。所以二流的、三流的或是没名的演员就拼命地想尽一切办法往里钻。”甲丁也认为:“因为晚会的影响越来越大，它影响着一个年轻演员的成功，影响着一个成功演员未来一年的收成，所以近年来对春节晚会越来越看重。”
仅仅能在晚会上露上一面还是不够的，上晚会的目的决不是为了过把瘾就死，而是希望通过它的效应能给自己来年带来好的经济效益，所以，就必须让观众记住自己，而记住自己的最好办法就是要有一首好作品。但是，想在春节晚会上拿出一首好作品实在是太难了。
仅以歌曲为例，每年春节晚会会收到来自各个方面的作品几千首，今年收到的歌曲已经多达4000首。就中国目前歌坛(包括各种风格)每年创作的歌曲，一年下来加一起也没有一次提供给春节晚会的多。照理说应该能出来几首好歌，但实际上几乎没有一首能让人记得住的歌曲，这一方面是作品本身的质量不高，另外还有一个原因是层层把关往往带来层层修改，有些作品往往翻来覆去的修改30多遍，包括相声和小品，改来改去，原来的味道没有了。
相声是人们喜爱的艺术形式，以前，春节晚会上还能推出像《虎口余生》、《宇宙牌香烟》这样脍炙人口的段子，但近年来基本上推不出相声了，主要原因就是相声的社会负面影响问题无法解决。还有观众的包容度很差，听到不顺耳的话，便忍不住用各种方式向上面反映，造成春节晚会主创班子都不愿意惹麻烦，从而回避一些容易引起争议的作品。比如去年姜昆准备表演一个讽刺两面派的段子，讲的是一个村长面对央视爱心奉献团和焦点访谈采访组时的不同嘴脸，这是近年来难得的相声佳作，最终还是没能修改成功。连村长都不能讽刺了，相声还能讽刺什么呢？
春节晚会因其承担的社会责任而提出“三个安全”:政治安全、播出安全和人员安全。由此对春节晚会把关，导演以上说话算数的有17个人，而这17个人每次都要说话。对待一部文艺作品的感受，17个人有17种感受。以前春节晚会算不上大事，没那么多人插手。现在晚会的重要性越来越提高，除这17个人，还涉及到方方面面的影响，比如赵本山表演《卖拐》，结果残疾人协会提出了意见。去年《卖车》，说今年要卖《担架》，打死他也不敢了。春节晚会，横竖都要应付，一个晚会，要想大家都满意，结果往往大家不满意。
关于权益问题的争执
正因为春节晚会推出一首好作品很难，所以一旦有好作品出现，就显得尤为珍贵，谁都想借助这个作品一炮而红。于是，一些因作品引发的争执便接二连三地发生。上春节晚会要舍得投资早已不是什么秘密，有钱未必就能如愿也是正常的。在年末的一则关于于文华经纪人讲述的陈年往事揭开了幕布一角。据报道称:于文华自己花了几万元准备的歌曲被硬性安排给郁钧剑合唱，而当时于文华敢怒而不敢言。随着赵安的离去，这件事被重新晾在阳光下。于文华的经纪人李年说:“这不是针对中央电视台或者是春节联欢晚会，而是有记者找到他，说到这件事了，才提起《想起老妈妈》这事的。好几次想想觉得算了，谁知道郁钧剑对外说《想起老妈妈》是他的歌曲，并列为代表作。这首歌词曲花了两万五，做音乐部分花了两万五，拍音乐录像花了30多万。”当年《想起老妈妈》是中央电视台春节联欢晚会的重中之重，排在9点钟的黄金时间，晚会还特别为这首歌弄了一个亲情板块。李年认为:“从艺术上来说，郁钧剑不适合唱这首歌，如果安排男歌手的话，满文军是比较合适的人选。其实应该安排两个女歌手唱，因为后一个节目是三个男演员，从节目安排上来说男女合唱也不合适。”
更有“能力”的歌手侵占名气小一些歌手的歌也许不是春节晚会上的新闻。最明显的例子就是《常回家看看》，这首歌本来已经被一名男歌手买下版权，并希望通过春节晚会一炮走红，歌是走红了，但红的是陈红等歌手，并借此歌整整红了好几年。那个投入了几十万资金，连响声都没听着的歌手从此销声匿迹。
由此看来，春节晚会是一台极端特殊的晚会，它不顾忌的东西很多，比如你的作品不错，你想上，那也不能便宜你，再给你安排三个人。你就得绝对服从，不服从你就下去。有时候你为了抓住这个机会，就得委曲求全，所以以前春节晚会不太尊重著作权拥有者的权利。
自从陈佩斯、朱时茂与春节晚会打官司后，春节晚会让演员们签了一份协议，这份协议被称为“卖身契”，它的最重要内容在于:演员同意中央台对该作品享有著作权，中央台在各类节目、任何载体使用或改编此作品不需要征得演员同意也无须支付任何报酬。据说，演员的稿酬在1000元～6000元之间，而现在买一首歌，再拍成音乐录像最少需要十几万元，赵本山说:“佩斯事件很能说明问题。”因为自从陈佩斯向春节晚会发难后，他彻底从这个舞台消失了。
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